L’infrarouge Jaune 3629

Publié le 4 juin 2025 | Temps de lecture : 7 minutes

Introduction

Après deux ans de recherche, je vous présente l’infrarouge jaune. Pour en comprendre l’importance, revoyons l’histoire de l’infrarouge couleur.

Rappel historique

Photo dans le style de l’IR Chrome

C’est vers 2015 qu’un photographe français nommé Yann Philippe a mis au point un filtre qui permet, sur un appareil infrarouge à spectre complet, de mimer l’aspect de l’Aérochrome, une pellicule infrarouge de Kodak (aujourd’hui discontinuée).

Vissé à l’objectif d’un appareil infrarouge à spectre complet, les filtres de Yann Philippe — portant collectivement de nom d’IR Chrome — produisent des clichés photoréalistes à la différence que la végétation y est orangée ou écarlate.

La découverte de l’IR Chrome marque la naissance d’une nouvelle discipline photographique : l’infrarouge couleur.

Photo emblématique de l’infrarouge Rose bonbon

Il y a quatre ans, j’ai mis au point l’infrarouge Rose bonbon. Celui-ci nécessite l’utilisation de trois filtres superposés :
• un filtre bleu B+W KB20 (ou l’équivalent),
• un filtre vert jaunâtre B+W 061 (ou l’équivalent), et
• un filtre bleu de la norme Wratten 80 (80a ou 80c selon la marque de l’appareil).

L’infrarouge Rose bonbon peut être amélioré en post-traitement. Mais son avantage est qu’il donne des résultats satisfaisants tels quels, directement à la prise de vue. Ce style marque le retour en force du pré-traitement dans l’art photographique.

© 2022 — Baptiste Guillemin, photographe

Jusqu’ici, il n’y avait pas de style jaune en infrarouge couleur. Toutefois, le jaune se rencontre fréquemment en infrarouge en fausses couleurs, notamment pour présenter les photos infrarouges prises à l’aide d’un filtre à 590nm.

On obtient alors une végétation jaune en utilisant une technique avancée de post-traitement (appelée ‘substitution de canal’) associée à une balance des blancs personnalisée.

L’infrarouge Jaune 3629

Actuellement, tous les styles d’infrarouge couleur partagent la même lacune; ils rendent la végétation monochrome. Qu’il s’agisse de conifères ou de feuillus, l’IR Chrome les rend écarlates tandis que le Rose Bonbon les rend roses, sans distinction.


Cliquez sur une photo pour l’agrandir

L’infrarouge Jaune 3629 s’obtient à l’aide de trois filtres superposés. C’est le premier style d’infrarouge couleur qui effectue une discrimination entre les différents types de végétation.

Plus précisément, il colore l’herbe en jaune (d’où son nom). Puis il fait adopter aux feuillus des teintes qui vont du jaune à l’orange selon l’essence de l’arbre. Quant aux conifères, ils sont brunâtres ou verdâtres, sauf les jeunes pousses de leurs branches, qui sont jaunes.

Le portrait en IR Jaune 3629

Autre avantage : à la différence de l’infrarouge Rose bonbon (qui rend les chairs magenta), les photos à l’infrarouge Jaune 3629 donnent des carnations qui se rapprochent de la réalité. Il est à noter que sur la photo ci-dessus, les sujets sont devant une haie de thuyas du Canada (appelés cèdres au Québec). D’où cet arrière-fond brun.


En botanique

À l’exclusion de la photographie de paysage, la photographie infrarouge est peu utilisée en botanique pour une raison très simple; elle fausse la couleur de fleurs choisies habituellement pour leur apparence à nos yeux (qui ne voient pas l’infrarouge).

Dans le cas de la seconde photo de la série ci-dessus, la version à l’infrarouge Jaune 3629 (à gauche) est effectivement moins séduisante que la version en couleurs véritables (à droite).



En entomologie

En entomologie, l’infrarouge Jaune 3629 donne des résultats où l’aspect des insectes est proche de celui qu’ils possèdent à nos yeux, à la différence que l’ensemble de l’image (et le blanc de leurs ailes en particulier) est contaminé par du cyan. Ce qui est évident à la deuxième image de cette série.

Fiabilité

Alors que l’infrarouge Rose bonbon est stable, c’est-à-dire qu’il donne les résultats attendus peu importe la saison ou le temps de la journée, ce n’est pas le cas de l’IR Jaune 3629; ce dernier n’excelle que par temps ensoleillé. Tôt un matin brumeux, les résultats sont franchement très laids (plus précisément verdâtres).

De plus, comme c’est le cas avec la photographie infrarouge Rose bonbon, on peut s’attendre à de subtiles différences dans le rendu des couleurs selon l’objectif utilisé.

Toutefois, les différences les plus accentuées seront déterminées par la marque de l’appareil utilisé. Sur un Olympus OM-D, ce qui est jaune pourrait s’avérer orangé sur un appareil d’un autre fabricant. Dans tous les cas, on conservera la polychromie du feuillage qui constitue une caractéristique fondamentale des filtres Jaune 3629.

Le post-traitement

Before imageAfter image

Comme l’infrarouge Rose bonbon, l’IR Jaune 3629 n’a pas besoin d’une balance des blancs personnalisée.

Mais contrairement à l’infrarouge Rose bonbon, l’infrarouge Jaune 3629 nécessite absolument du post-traitement.

Toutefois, ce post-traitement est à la portée du néophyte puisqu’il consiste à ne modifier que la luminosité de l’image et sa saturation.

À ceux qui soupçonneraient le présent texte d’être un canular, les septiques n’ont qu’à cliquer ceci pour télécharger le fichier brut de la photo ci-dessus (en format .ORF zippé).

Dans ce cas-ci, le post-traitement sous Lightroom s’est fait en une seule étape; la saturation de l’image a été portée à son maximum, soit +100%. C’est tout.

Toutefois, dans la plupart des cas, on doit :
• augmenter l’exposition (c’est-à-dire la luminosité générale de la photo),
• augmenter la clarté (ce que je ne fais pas en temps normal parce que j’utilise Nik Color Efex Pro qui fait cela autrement),
• augmenter la saturation de l’image au maximum et finalement
• diminuer de beaucoup la saturation du ‘canal’ bleu-vert (c’est-à-dire le cyan).

Après avoir diminué la saturation du cyan (ce qui a pour effet de l’assombrir), il m’arrive d’augmenter sa luminosité.

Conclusion

La mise au point de l’infrarouge Jaune 3629 est la plus importante découverte en infrarouge depuis une décennie.

Ce qui prouve que la discipline de l’infrarouge couleur en est à ses balbutiements et donc, qu’elle nous réserve plein de surprises.

Conscient de l’importance de cette découverte, j’ai décidé de conserver secrète la ‘recette’ de l’IR Jaune 3629 (comme est secrète la composition du filtre l’IR Chrome).

Éventuellement, une compagnie finira bien par s’intéresser à cette découverte et commercialisera les filtres Jaune 3629, ce qui permettra à tous d’en profiter.

Détails techniques des photos à l’infrarouge Jaune 3629 : Appareil Olympus OM-D e-m5 infrarouge à spectre complet + objectif M.Zuiko 12-40mm F/2,8 + les filtres de l’infrarouge Jaune 3629.

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Écrit par Jean-Pierre Martel


Mes premiers infrarouges de 2025

Publié le 15 mai 2025 | Temps de lecture : 2 minutes
Au parc Morgan
Sur l’avenue Aird

Au parc Maisonneuve

Chaque année depuis 2021, je crée soit un style différent d’infrarouge couleur ou je l’adapte à un nouvel appareil.

En 2021, je mettais au point l’infrarouge Rose bonbon. Et ce, sur un Panasonic GX1.

L’année suivante, je transposais ce style sur un Olympus OM-D e-m5.

En 2023, j’ai voulu recréer l’infrarouge Rose bonbon à l’aide de filtres Lee. Ce qui m’a donné des photos saturées, mais sujettes à des aberrations chromatiques.

En 2024, je me procurais un appareil Sigma DP1 et mettais au point l’infrarouge Fuchsia pour Foveon (où Foveon est le nom du capteur dans cet appareil).

Cette année, je devrais finaliser la mise au point de l’infrarouge Jaune. Une tâche beaucoup plus ambitieuse.

Mais d’ici là, j’ai épuré l’infrarouge Rose bonbon sur un appareil OM-D e-m5 en éliminant toute trace de rose dans les objets du règne minéral (ciment, roche, ciel, eau, métal, etc.).

Et en augmentant la saturation des couleurs, les conifères apparaissent écarlates et les feuillus deviennent jaune orangé, comme dans les photos ci-dessus, prises au tout début du mois.

Détails techniques : Olympus OM-D e-m5 infrarouge à spectre complet, objectif M.Zuiko 12-40mm F/2,8 + filtre bleu FS KB20 + filtre FS VertX1a + filtre 80b d’Omega. Balance des blancs automatique.
1re photo : 1/200 sec. — F/2,8 — ISO 200 — 17 mm
2e  photo : 1/125 sec. — F/2,8 — ISO 200 — 24 mm
3e  photo : 1/200 sec. — F/2,8 — ISO 200 — 22 mm
4e  photo : 1/250 sec. — F/2,8 — ISO 200 — 17 mm

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Écrit par Jean-Pierre Martel


Du square Phillips à la place Ville-Marie

Publié le 10 novembre 2024 | Temps de lecture : 2 minutes
Monument à Édouard VII au Square Phillips

Contrairement à l’Espagne et à l’Autriche, la Grande-Bretagne n’a jamais eu de monarque portant le nom de Philippe.

Alors comment se fait-il que le monument en hommage à Édouard VII soit situé sur une place appelée square Phillips ?

C’est que ce terrain a été donné en 1840 à la ville par Thomas Phillips, un riche marchand et entrepreneur en construction, à la condition d’en faire un parc.



Tour KPMG et cathédrale anglicane du Christ

Au nord-ouest du square Phillips, on trouve la cathédrale anglicane du Christ, derrière laquelle se dresse la Tour KPMG dont la silhouette vaguement ogivale sert à s’harmoniser avec le style néogothique de la cathédrale.




L’Anneau (2022), de Claude Cormier

Depuis son installation, l’Anneau est devenu une des œuvres emblématiques de Montréal.

Détails techniques : Sigma DP1 infrarouge à spectre complet.
Pré-traitement : filtres Fuchsia pour Foveon (filtre bleu B+W KB20 + filtre vert jaunâtre B+W 061 + filtre bleu LBC8 de Kenko + filtre anti-infrarouge partiel GRB3/KG3 [1mm d’épaisseur]).
Post-traitement : Topaz Sharpen AI
1re photo : 1/10 sec. — F/4,5 — ISO 200 — 16,6 mm
2e  photo : 1/50 sec. — F/5,0 — ISO 200 — 16,6 mm
3e  photo : 1/15 sec. — F/5,0 — ISO 200 — 16,6 mm
4e  photo : 1/20 sec. — F/5,0 — ISO 200 — 16,6 mm
5e  photo : 1/40 sec. — F/4,0 — ISO 100 — 16,6 mm
6e  photo : 1/25 sec. — F/5,0 — ISO 200 — 16,6 mm

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Test à l’Helios 58mm F/2,0

Publié le 19 octobre 2024 | Temps de lecture : 1 minute

À la demande d’un internaute, j’ai effectué ce matin un test rapide de photographie infrarouge à l’aide d’un Helios 58mm.

C’est un objectif dont les caractéristiques ressemblent à celles de l’Helios 85mm, mais atténuées.

Voilà pourquoi je l’utilise rarement.

Voici ce que cette séance photographique a donné.






 
Détails techniques : Appareil Olympus OM-D e-m5 infrarouge à spectre complet. objectif Helios 58mm F/2,0 + filtres à infrarouge Rose Bonbon (filtre bleu B+W KB20 + filtre vert jaunâtre B+W 061 + filtre bleu 80c de Calumet)
1re photo : 1/400 sec. — F/2,0 — ISO 200 — 58 mm
2e  photo : 1/640 sec. — F/2,0 — ISO 200 — 58 mm
3e  photo : 1/1600 sec. — F/2,0 — ISO 200 — 58 mm
4e  photo : 1/1250 sec. — F/2,0 — ISO 200 — 58 mm
5e  photo : 1/400 sec. — F/2,0 — ISO 200 — 58 mm

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Écrit par Jean-Pierre Martel


Infrarouge sur la rue Rachel

Publié le 25 mai 2024 | Temps de lecture : 1 minute
À l’intersection avec le boul. Saint-Michel
Église presbytérienne Sarang
Monument aux morts français (au parc La Fontaine)
Les Jardins Lafontaine
Vue sur le mont Royal

Une de mes montres de collection doit être expédiée au Japon à chaque remplacement de pile électrique. Ce serait plus simple si mon bijoutier pouvait s’acquitter de cette tâche, mais apparemment le manufacturier Citizen insiste pour faire le travail lui-même.

Bref, samedi dernier, je suis allé en vélo chez mon bijoutier chercher cette Campanola « Grande complication » de retour au Québec.

Et tant qu’à pédaler, pourquoi ne pas en rapporter quelques souvenirs photographiques…

Détails techniques : Sigma DP1 infrarouge à spectre complet + filtre bleu B+W KB20 + filtre vert jaunâtre B+W 061 + filtre bleu LBC8 de Kenko + filtre anti-infrarouge partiel GRB3/KG3 [1mm d’épaisseur]
1re photo : 1/60 sec. — F/4,0 — ISO 100 — 16,6 mm
2e  photo : 1/40 sec. — F/4,0 — ISO 200 — 16,6 mm
3e  photo : 1/40 sec. — F/4,0 — ISO 200 — 16,6 mm
4e  photo : 1/40 sec. — F/4,0 — ISO 100 — 16,6 mm
5e  photo : 1/40 sec. — F/4,0 — ISO 100 — 16,6 mm

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Écrit par Jean-Pierre Martel


Une promenade printanière

Publié le 9 mai 2024 | Temps de lecture : 1 minute
Cliquez sur l’image pour l’agrandir

Dans certaines circonstances, l’objectif Helios 85 mm F/1,5 crée des arrière-plans (ou bokehs) ‘tourbillonnants’ qui font sa renommée.

Ce n’est pas le cas ici. Toutefois, les personnes intéressées peuvent cliquer sur ceci pour en voir un exemple.

Au printemps, j’aime bien utiliser cet objectif pour photographier des tulipes, des iris barbus et des petites fleurs des sous-bois. Plus la fleur est modeste, plus cet objectif l’embellit.

Cet après-midi, j’ai voulu essayer cet objectif en infrarouge ‘Rose bonbon’. Mais au lieu du rose intense que j’ai l’habitude d’obtenir, le résultat fut plutôt un rose délicat que je trouve très séduisant.

Détails techniques : Olympus OM-D e-m5 infrarouge à spectre complet, objectif Helios 85mm F/1,5 + filtre bleu B+W KB20 + filtre vert jaunâtre B+W 061 + filtre bleu 80c de Calumet — 1/800 sec. — F/1,5 — ISO 200 — 85 mm

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Écrit par Jean-Pierre Martel


Le long du SRB Pie-IX

Publié le 2 octobre 2023 | Temps de lecture : 2 minutes
Stade olympique

Le SRB Pie-IX est une ligne express d’autobus reliant la station de métro Pie-IX à l’ile de Laval. Long (pour l’instant) de 8,4 km, cette ligne en comptera onze une fois complétée au sud jusqu’à la rue Sainte-Catherine.

Normalement, sur le boulevard Pie-IX, un terreplein sépare les trois voies en direction nord des trois autres en direction sud.

Dans chaque cas, deux voies sont consacrées à la circulation automobile : celles-ci sont situées le long du trottoir et sont pavées en asphalte noir. Asphaltée en rouge pour se distinguer, la troisième est consacrée au SRB : elle se déploie le long du terreplein situé au centre du boulevard.


Édicule du SRB

À l’approche d’un arrêt, cette configuration se modifie; le terreplein disparait et les deux voies opposées du SRB se touchent alors.

Au sud de l’intersection, un édicule accueille les futurs passagers en direction sud. Au nord de l’intersection, c’est l’inverse.

Ces abris du SRB sont confortables et sont équipés de panneaux électroniques qui indiquent le temps d’attente pour chacun des deux ou trois prochains autobus.

Au 6275 Pie-IX

Détails techniques : Olympus OM-D e-m5 infrarouge à spectre complet, objectif M.Zuiko 12-40mm F/2,8 + filtre bleu FS KB20 + filtre FS VertX1a + filtre Lee No 354 (Special Steel Blue). Balance des blancs automatique.
1re photo : 1/320 sec. — F/5,6 — ISO 200 — 13 mm
2e  photo : 1/160 sec. — F/5,6 — ISO 200 — 17 mm
3e  photo : 1/160 sec. — F/5,6 — ISO 200 — 24 mm
4e  photo : 1/80 sec. — F/5,6 — ISO 200 — 20 mm

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Écrit par Jean-Pierre Martel


La rue Rachel, à l’est de Papineau

Publié le 24 août 2023 | Temps de lecture : 2 minutes

Vers l’ouest et vers l’est, à la rencontre du boulevard Saint-Michel

Sauf entre l’avenue Gascon et la rue Hogan — où l’asphalte est abimée — la piste cyclable sur Rachel est très agréable à emprunter.

Une piste cyclable sécuritaire

En aménageant cette piste cyclable directement le long du trottoir, on fait en sorte que les automobiles stationnées servent de boucliers protecteurs contre ces conducteurs qui pourraient involontairement perdre le contrôle de leur véhicule.


La caserne à manger Labaraque et sa terrasse à l’arrière

Avec sa tour qui servait à faire sécher les boyaux qu’on y suspendait, cette ancienne caserne de pompiers est devenu un restaurant ou plutôt, selon ses propriétaires, une ‘caserne à manger’.

Rencontre de la rue Rachel et de l’avenue Jeanne-d’Arc

L’extrémité orientale de la rue Rachel se trouve à sa rencontre avec l’avenue Jeanne-d’Arc, au-delà de laquelle se trouvent le parc Guido-Nincheri et, au loin, le Stade olympique.

Détails techniques : Olympus OM-D e-m5 infrarouge à spectre complet, objectif M.Zuiko 12-40mm F/2,8 + filtre bleu FS KB20 + filtre FS VertX1a + filtre Lee No 354 (Special Steel Blue). Balance des blancs automatique.
1re photo : 1/1000 sec. — F/2,8 — ISO 200 — 13 mm
2e  photo : 1/80 sec. — F/8,0 — ISO 200 — 26 mm
3e  photo : 1/640 sec. — F/2,8 — ISO 200 — 17 mm
4e  photo : 1/800 sec. — F/2,8 — ISO 200 — 16 mm
5e  photo : 1/500 sec. — F/2,8 — ISO 200 — 23 mm
6e  photo : 1/1000 sec. — F/2,8 — ISO 200 — 26 mm

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Écrit par Jean-Pierre Martel


L’orchidée aux feuilles d’or

Publié le 9 mai 2023 | Temps de lecture : 1 minute
Phalaenopsis equestris x P. equestris ‘Riverbend’

Détails techniques : Olympus OM-D e-m5 infrarouge à spectre complet, objectif M.Zuiko 12-40mm F/2,8 + filtre bleu FS KB20 + filtre FS VertX1a + filtre GRB3/KG3 [1mm d’épaisseur] — 1/60 sec. — F/2,8 — ISO 1600 — 31 mm. Balance des blancs automatique. Post-traitement : augmentation de la netteté et ajout de vignetage.

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Écrit par Jean-Pierre Martel


Le pré-traitement photographique

Publié le 30 novembre 2022 | Temps de lecture : 7 minutes

Introduction

À l’époque de la photographie argentique — c’est-à-dire de la photographie sur pellicule — les photos étaient développées de manière artisanale en chambre noire ou de manière commerciale en laboratoire.

En modifiant le temps de développement d’une image, on pouvait corriger un défaut d’exposition. Ce défaut pouvait être généralisé ou localisé.

En photographie numérique, on peut appliquer en quelques secondes des changements qui auraient pris un temps considérable en chambre noire.

On considère généralement que toutes les modifications subies par l’image après son enregistrement sur la carte-mémoire de l’appareil photo constituent du post-traitement.

En réalité, le post-traitement débute après que les photons de l’image aient touché le capteur de l’appareil photo. Donc, avant même que l’image soit enregistrée.

Dans le cas d’un JPEG par exemple, l’application de la balance de blanc déterminée à l’avance par la configuration de l’appareil est du post-traitement au même titre que le changement de la balance de blanc à l’ordinateur.

De la même manière, l’application de filtres artistiques dans le boitier des appareils Olympus, entre la capture de l’image par le capteur et son enregistrement sur la carte-mémoire, est également du post-traitement effectué par l’appareil-photo.

Le pré-traitement

Cliquez sur l’image pour l’agrandir

Avant l’invention de la photo numérique, une scène éclairée par une ampoule électrique possédait une teinte jaunâtre. Celle éclairée par un néon était verdâtre.

Pour corriger ces défauts, on vissait un filtre de couleur au-devant de l’objectif afin de corriger la température de la lumière (exprimée en degrés Kelvin). Cela s’appelait la correction des couleurs.

D’autre part, pour obtenir un flou artistique, le photographe pouvait ajouter de la buée sur la lentille avant de son objectif en y expirant la bouche grande ouverte et en s’empressant de prendre sa photo avant que la buée s’évapore.

Pour éviter cette évaporation, le photographe David Hamilton appliquait plutôt de la gelée de pétrole (Vaseline™) au pourtour d’un filtre transparent vissé à son objectif.

Bref, tout cela peut être qualifié de pré-traitement puisque l’image est traitée avant d’avoir atteint la pellicule (ou le capteur, dans le cas d’une photo numérique).

Pré- et post-traitement en photographie infrarouge

Autrefois couteuse et peu utilisée (sauf à des fins d’espionnage militaire), la photographie infrarouge a pris son essor avec l’avènement de la photographie numérique.

Le capteur d’un appareil photo numérique peut enregistrer non seulement la lumière visible, mais également l’ultraviolet et l’infrarouge.

Pour que les images qu’il capte ressemblent à ce que nos yeux perçoivent, on insère normalement dans le boitier un filtre qui bloque à la fois l’ultraviolet et l’infrarouge pour ne laisser passer que la lumière visible.

L’infrarouge noir et blanc

Cliquez sur l’image pour l’agrandir

En lui retirant le filtre qui bloque l’infrarouge pour le remplacer par un filtre qui, au contraire, bloque la lumière visible, l’appareil photo ne capte alors que l’infrarouge.

D’autre part, pour effectuer de la photosynthèse, la végétation absorbe le rouge et rejette le vert. Ce dernier, rebondissant à nos yeux, fait en sorte que la végétation nous apparait verte.

L’infrarouge correspond à la chaleur du soleil. Tout comme le blanc d’œuf coagulera à la cuisson, l’infrarouge dénature les protéines végétales, dont celles impliquées dans le métabolisme de la plante. Donc, la végétation doit impérativement s’en débarrasser puisque l’infrarouge représente pour elle une menace mortelle.

Et comme la végétation réfléchit beaucoup plus l’infrarouge que la lumière visible, le feuillage des arbres variera de vert moyen à vert foncé sur une photo couleur ordinaire, alors qu’il variera à l’infrarouge de très pâle à très foncé. En somme, le feuillage aura un écart dynamique beaucoup plus grand.

C’est l’avantage de la photographie de paysage en infrarouge et c’est ce qui explique sa popularité, une fois la photo transformée en noir et blanc.

L’infrarouge en fausses couleurs

© 2022 — Baptiste Guillemin, photographe

La photographie numérique a non seulement popularisé l’infrarouge, mais l’a fait bénéficier de techniques de traitement de l’image impossible à obtenir en chambre noire.

La substitution de canal et le recours à des balances des blancs personnalisées ont permis de conférer aux photos infrarouges des teintes éloignées du réalisme photographique.

Toutefois, un des tabous de l’infrarouge en fausses couleurs est que le ciel, s’il est visible sur la photo, doit être bleu. Le reste est sujet à toutes les licences.

L’infrarouge couleur

Cliquez sur l’image pour l’agrandir

C’est vers 2015 qu’un photographe français nommé Yann Philippe a mis au point un filtre qui permet, sur un appareil infrarouge à spectre complet, de mimer l’aspect de l’Aérochrome, une pellicule infrarouge de Kodak (aujourd’hui discontinuée).

Pour ce faire, M. Philippe a testé différentes combinaisons de filtres et en a choisi trois ou quatre qui, superposés, donnaient l’effet recherché.

Ce faisant, Yann Philippe donnait naissance à une nouvelle discipline au sein de l’infrarouge; l’infrarouge couleur.

En comparaison avec l’infrarouge en fausses couleurs, l’infrarouge couleur peut s’obtenir sans post-traitement. Les filtres utilisés laissent passer certaines couleurs et en masquent d’autres. Bref, ils ne révèlent que des couleurs déjà présentes dans l’image.

Photo emblématique de l’infrarouge Rose bonbon

En 2021, un deuxième style d’infrarouge couleur a été mis au point, soit l’infrarouge Rose bonbon.

L’un et l’autre marquent le retour en force du pré-traitement dans l’art photographique.

Pour terminer, précisons que l’infrarouge couleur est un sujet d’expérimentations et de recherche pour de nombreux photographes.

© 2022 — Fedia Le Grill (Filtres utilisés : Lee No 115 Peacock Blue + GRB3)

Parmi ceux-ci, mentionnons Fedia Le Grill — photographe d’avant-garde œuvrant en Bretagne — qui a exploré l’utilisation en infrarouge des filtres Lee, conçus pour les éclairagistes de scène.

Conclusion

Contrairement au post-traitement — qui aboutit généralement à du noir et blanc ou à une photo en fausses couleurs — le pré-traitement est la voie de l’avenir pour la photographie infrarouge.

D’une part parce que l’austérité du noir et blanc condamne son esthétique à une audience limitée.

Et d’autre part parce que le post-traitement en fausses couleurs nécessite une connaissance des techniques avancées des logiciels de traitement de l’image. En particulier, la substitution de canal est l’arme atomique de la retouche photographique, une arme auquel aucun photographe ne recourt normalement.

À l’opposé, le pré-traitement photographique est d’une désarmante simplicité puisqu’il correspond à du ‘prêt-à-porter’ chromatique; il suffit de visser les filtres qui correspondent à une ‘recette’ infrarouge (l’IR Chrome ou le Rose bonbon, par exemple) pour obtenir l’effet souhaité.

Et dans le bouillonnement des trouvailles qu’on peut déjà observer sur les forums consacrés à la photographie infrarouge, on peut s’attendre à ce qu’émergent des styles standardisés d’infrarouge couleur qui attireront un nombre croissant de personnes vers cette discipline photographique.

C’est dans ce sens que le pré-traitement est destiné à une grande popularité en infrarouge puisqu’il libère le photographe de l’obligation d’être un gourou de Photoshop pour pouvoir s’exprimer dans cette discipline.

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Écrit par Jean-Pierre Martel