Façade
C’est en 1647 que fut construite une église qui allait devenir la basilique-cathédrale Notre-Dame de Québec.
En 1674, son diocèse s’étendait sur toute la Nouvelle-France, soit l’Acadie, le Canada (la vallée du Saint-Laurent), les Pays-d’en-Haut (qui, à l’époque désignait la région des Grands Lacs et le sud du Manitoba actuel) et la Louisiane (soit le bassin versant du Mississippi).
Elle sera incendiée deux fois, en 1759 et en 1922. Comme un phénix, elle sera agrandie et embellie après chacune de ses épreuves.
À partir des plans originaux, des gravures anciennes et de vieilles photographies, l’église prendra son aspect actuel au cours de sa reconstruction et restauration finale, de 1923 à 1930.
Au moment de l’incendie de 1922, on avait sorti en catastrophe quelques œuvres d’Art et vidé des sacristies le trésor qui s’y trouvait, de même que les archives. Or parmi les documents sauvés, il y avait les plus vieux registres d’Amérique française (une mine d’or pour les historiens et les généalogistes).
De manière générale, le feu n’avait laissé que la maçonnerie, à l’exception, dans un bas-côté, de l’autel de la Sainte-Famille, épargnée du brasier.
La décoration des voutes est un embellissement créé lors de la dernière restauration puisqu’elle n’existait pas au XIXe siècle.
À l’occasion du Jour du drapeau, le 21 janvier dernier, je me suis rendu dans ce lieu chargé d’histoire et j’en ai rapporté les photos suivantes.
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Nef
Chaire
Pilier entre la nef et le bas-côté gauche
Chapelle du bas-côté gauche
Pilier entre la nef et le bas-côté droit
Chapelle du bas-côté droit
Détails techniques : Olympus OM-D e-m5 mark II + objectif PanLeica 8-18mm
1re photo : 1/1000 sec. — F/3,1 — ISO 200 — 9 mm
2e photo : 1/80 sec. — F/3,3 — ISO 640 — 11 mm
3e photo : 1/60 sec. — F/4,0 — ISO 1000 — 8 mm
4e photo : 1/60 sec. — F/3,6 — ISO 1600 — 14 mm
5e photo : 1/80 sec. — F/3,3 — ISO 2000 — 11 mm
6e photo : 1/60 sec. — F/3,6 — ISO 5000 — 14 mm
7e photo : 1/80 sec. — F/3,6 — ISO 2000 — 14 mm
8e photo : 1/80 sec. — F/3,6 — ISO 2000 — 14 mm
Écrit par Jean-Pierre Martel
